Она живёт одна. Она никогда не улыбается.
Она очень странная... самая странная из всех, кого когда-либо знал Юра.
Зачем она вообще ему нужна?!

Уникальный бестселлер. Слушатели могут стать участниками веб‑игры по вселенной романа. Автор писал книгу более 6 лет, за это время предсказанное будущее уже начало становиться настоящим. Интересно, какие еще прогнозы из выдуманной вселенной сбудутся?
«Антонов Коллайдер» – дебютный роман Ильи Техликиди, креативного продюсера, музыканта и писателя, выпускника литературной школы «Глагол». Работая в жанре антиутопии, он исследует темы взаимодействия новых медиа, технологий, политики и социума.
Середина XXI века. РНКР – Российская НеоКоммунистическая Республика, которой управляют искусственный интеллект и крупные китайские корпорации. Каждый гражданин здесь – под наблюдением. А те, кто борется с системой тотального контроля, объявлены врагами и экстремистами.
Антон – корпоративный data‑курьер – за день должен доставить двенадцать зашифрованных посланий, по числу станций на Кольцевой столичной подземки. Не успеть – нельзя. Коллайдер уже запущен.
По мотивам романа выходит веб‑игра «In The Air. Фейки, которые убивают».

Ксения Драгунская «Колокольников – Подколокольный» - очень московская и уютная повесть известного писателя и сценариста.

Герои этого произведения когда-то были юными мечтателями-романтиками. В 80-ые годы они учились в одной школе, были соседями, крутились в общей компании. Некоторые из них были хиппи, кто-то сочинял стихи, а некоторые мечтали снимать настоящие талантливые фильмы. Но время беспощадно, всё меняется. Люди перестают любить, расстаются и забывают о своих мечтах. И даже Москва, по улочкам и переулкам которой, как по венам живого организма, протекала жизнь героев, теряет свой прежний облик....

Ксения Драгунская - российский драматург, сценарист, искусствовед. Тексты Ксении Драгунской - это сюжеты, пронизанные искренностью, романтикой и тонким юмором.

Возрастное ограничение: 18+

«Четыре года я играл спектакль «Как я съел собаку» на самых разных площадках и сценах. Я играл его в разных странах с переводом на самые разные языки. И вот напоследок я сыграл его... сидя у микрофона в студии. Сыграл его для одного единственного зрителя — звукорежиссера. Я давно хотел это сделать, потому что радиоспектакль или, точнее, как в нашем случае, звукопьеса, гораздо лучше и адекватнее отражают суть драматического спектакля, чем любая видеозапись или видеоверсия. Я много раз видел, как зрители во время спектакля закрывают глаза и подолгу не смотрят на сцену. Но они не спят, они слушают. И видимо, с закрытыми глазами спектакль для них становится их собственной историей, а не историей того человека, который находится на сцене".